Autor: Mgr. Daniela Reľovská, Mgr. art. Zuzana Chovanová
Historické pamiatky a umelecké diela podliehajú pôsobeniu času a taktiež prírodným vplyvom. Často im uškodí aj neodborné uskladnenie alebo ošetrenie. Reštaurovanie si dáva za cieľ prinavrátiť pôvodný stav (vzhľad) pamiatke. To sa deje prostredníctvom rôznych umeleckých techník, pričom každá musí byť podrobne zaznamenaná. Reštaurátor tu musí potlačiť osobné umelecké záujmy. Jeho úlohou je hodnoverne doplniť chýbajúce časti, aby to laickému oku nebolo viditeľné. Pri práci je však potrebné zachovať čo najviac originálnej vrstvy. Každé umelecké dielo podlieha vlastnému degradačnému procesu, ktorý nie je možné zastaviť ani zvrátiť. Je možné ho však spomaliť a odstrániť jeho dôsledky. Práca reštaurátora však nikdy nesmie zasahovať do originálnej vrstvy diela. Je potrebné, aby všetky sekundárne úpravy bolo možné odstrániť.
Do 19. storočia sa na obnove umeleckých diel podieľali maliari a sochári. Svoje signatúry zväčša ponechávali na zadnej (rubovej) strane obrazu. V spomínanom storočí nastáva zvrat. Reštaurovanie sa začína brať ako činnosť, na ktorú je potrebné odborné vzdelanie a prax. Zaviedli sa reštaurátorské ateliéry, na čele ktorých zväčša bývali uznávaní a skúsení reštaurátori. Pevné rysy dostala reštaurátorská prax až v 20. storočí. Na území Slovenska (vtedy Československá socialistická republika), bola založená Vysoká škola výtvarných umení (VŠVU) roku 1949. Odbor reštaurátorstva bol jeden zo zakladajúcich odborov VŠVU. Akademická maliarka Zuzana Chovanová vyštudovala VŠVU so zameraním na reštaurovanie maľby pod taktovkou profesora Karla Veselého. Vo svojej tvorbe sa zameriava na reštaurovanie tabuľovej maľby, obrazov na plátne (alebo inom nosiči) a reštaurovaniu drevených prvkov.
Dá sa povedať, že reštaurujem už takmer päťdesiat rokov. K reštaurovaniu ma priviedla láska k starému umeniu.
Reštaurátorskú prácu musí sprevádzať veľká trpezlivosť, precíznosť a pevná vôľa odprezentovať reštaurované dielo na čo najvyššej umeleckej úrovni. Mojím hnacím motorom je vidieť za sebou dobre a kvalitne urobenú prácu, ktorá zodpovedá reštaurátorskej etike a je mojou osobnou službou umeniu.
Najväčšou výzvou pre mňa je realizovať svoju predstavu o reštaurovaní pamiatky tak, aby som v čo najvyššej miere prinavrátila pamiatke jej pôvodné umelecké hodnoty. A čo ma na tejto práci najviac baví? Naša práca má výsadu v tom, že ja – ako odborný reštaurátor – sa môžem dotknúť predmetu významného kultúrneho dedičstva a môžem odhaliť, resp. objaviť originál, ktorý celé generácie recipientov nemohli uzrieť a po jeho zreštaurovaní bude opäť sprístupnený a zaradený v originálnej podobe do objektov múzeí, hradov, historických zbierok galérií a kostolov. Baví ma byť pri tom a objavovať tieto roky skryté umelecké poklady.
Čím viac pracujem – reštaurujem, tým viac pociťujem ambíciu lepšie a lepšie prezentovať reštaurátorskú prácu a vniesť do nej i nový modernejší názor. Áno, považujem to už za pracovnú deformáciu, že sa nedokážem pozerať v galérii, múzeu, či v kostole na umelecké predmety len prvoplánovo. Hneď je s tým spojený postreh: ak je objekt poškodený, či bol reštaurovaný, premaľovaný, či má tmavé retuše, ako sa chová plátno a polychrómia atď. Často ma však aj nadchne perfektná reštaurátorská práca mojich kolegov rôznych špecializácií.
Pre Ľubovnianske múzeum som reštaurovala viaceré olejové obrazy piaristických duchovných. Pod vedením Pamiatkového ústavu ŠRA Bratislava som viedla reštaurátorské práce a sama som zreštaurovala niektoré solitéry v Kostolíku sv. Michala Archanjela v Matysovej (v
ľubovnianskom skanzene). Z múzea mi utkvela v pamäti prekrásna ľudová baroková plastika Panny Márie s Ježiškom (Immaculata), tzv. slnkom odetej, ktorá svojím červeným šatom a jasom paprštekov rozjasní aj najtmavší kút hradu Ľubovňa. Mimoriadne náročná a zaujímavá reštaurátorská práca bola aj na obojstranne maľovanej procesiovej ikone s Hlavou Krista (Mandylion) na jednej strane a Narodením Jána Krstiteľa na druhej strane, išlo o olejomaľby na plátne nalepené na dreve. Rezbárska výzdoba bola dochovaná len v malom fragmente, no i tak sa podarilo dotiahnuť náročnú rezbársku rekonštrukciu vrcholu a bočných krídiel procesiovej archy, kde som sa inšpirovala analógiami z kostolíka v Hraničnom. Vždy sa poteším ponuke reštaurátorskej práce pre Ľubovnianske múzeum. So spoluprácou som veľmi spokojná a prajem mu všetko dobré, aby sa mu darilo a aby prosperovalo.
IKONA KRISTA PANTOKRATA, 2010
Rozmery: 128 x 132 cm
Datovanie: 2. pol. 17. storočia
Autor: muszynský okruh ikonomaľby
Ikona Krista Pantokrata bola pred reštaurátorským zásahom v havarijnom stave. Spôsobilo to nevhodné predchádzajúce umiestnenie a dva neodborné zásahy. Drevo, na ktorom je ikona namaľovaná, malo viacero veľkých prasklín, niektoré aj o veľkosti 1 mm. Najväčšia prasklina prechádzala celým stredom obrazu o dĺžke vyše 80 cm. Reštaurátorka pri reštaurovaní využila citlivý postup s ohľadom na súčasné umiestnenie a funkciu pamiatky. Tak mohla ikone vrátiť jej zašlú slávu.
IKONOSTAS A HISTORICKÝ MOBILIÁR, 2010
Rozmery:
Ikonostas 394 x 612 cm
Oltár s ikonou snímanie z kríža 207,5 x 125 cm
Datovanie: 17. – 18. storočie
Autor: dielenská práca ikonopisnej dielnie, import z Poľska, predpokladaný autor Piotr Perehrymskij.
Najrozsiahlejšou zákazkou bolo reštaurovanie ikonostasu v grécko-katolíckom chráme sv. Michala Archanjela z Matysovej. Práce boli robené v tímovej spolupráci pod vedením akad. mal. Zuzany Chovanovej. Ikonostas bol zachovaný vo veľmi zlom technickom stave. V minulosti bol viackrát premaľovaný a opravovaný.
Ku každej ikone sa muselo pristupovať individuálne s ohľadom na celok ikonostasu. Reštaurátorskym zásahom tak boli barokovému ikonostasu prinavrátené jeho pôvodné výtvarné a estetické kvality v maximálne možnej miere.
VOJACI OD BOŽIEHO HROBU, 2011
Rozmery:
Vojak s kopijou: v 202 x š 88 x hl 51 cm
Vojak so štítom: v 203 x š 88 x hl 50 cm
Datovanie: druhá polovica 18. storočia
Autor: dielenská práca regionálneho sochárskeho maliarskeho okruhu
Obe sochy vojakov boli v havarijnom stave. Napadnuté drevokazným hmyzom, pričom drevo bolo spráchnivené a jednotlivé spoje zničené. Do zlého stavu ich dostali aj viaceré celoplošné premaľby na prelome 19./20. storočia, ktoré znehodnotili pôvodnú farebnú vrstvu. Autorka
teda okrem materiálu pracovala aj na rekonštrukcii polychrómie so zámerom obnoviť pôvodný vzhľad oboch sôch.
SV. FLORIÁN, 2012
Rozmery: 88 x 37 cm
Datovanie: 19. storočie
Autor: ľudový rezbár
Plastika Floriána bola zachovaná vo fragmentárnom stave. Chýbala jej časť ľavej nohy s čižmou a podstavec. Absentoval aj atribút svätca – nádoba na vodu a horiaca chalupa. Plastika bola pôvodne umiestnená na fasáde domu, čo zapríčinilo spráchnivenie dreva. To držalo pohromade vďaka neskorším neodborným zásahom – celoplošnou premaľbou a lakovaním. Autorka počas reštaurovania doplnila chýbajúce časti a polychrómiu zrekonštruovala na základe odobratých vzoriek.
PROCESIOVÁ IKONA, 2018
Rozmery: 102 x 71 cm
Datovanie: prvá pol. 18. stor.
Autor: práca regionálneho rezbárskeho a maliarskeho okruhu
Obojstranná procesiová ikona zobrazuje z jednej strany sv. Annu Samotretiu (sv. Anna, Panna Mária, malý Ježiš) a ikonu Mandylion z druhej strany. Maľba bola nešetrným zaobchádzaním poškodená. Počas sviatkov bola častokrát druhotne dozdobená okolo hláv svätých rôznymi kvetmi, ružencami alebo inými ozdobami. Používali sa pri tom rôzne špendlíky a klinčeky, po ktorých ostali v maľbe dierky, prípadne kovové, už zhrdzavené časti. Maľba tak ostala krehká a opadávala. Reštaurovaním sa navrátilo ikone jeho pôvodné umelecké vyznenie.
MADONA S DIEŤAŤOM, 2015
Rozmery: v 125 cm x š. 91,5 cm x hr. 35 cm
Datovanie: začiatok 18. storočia
Autor: neznámy provinčný rezbár
Plastika v havarijnom stave bola napadnutá aktívnym červotočom. Nesprávnym zaobchádzaním prišla plastika o mnohé časti rezby a polychrómiu. Na prelome 19./20. storočia bola plastika prekrytá 3-4 nehodnotnými celoplošnými premaľbami. Počas reštaurátorských prác bolo potrebné dorobiť podstavec, časť rohov mesiaca, niektoré paprsky svetla. Dieťaťu sa dorobili prsty pravej ruky a ľavá ruka od pleca po dlaň. Madone dorobili časť
pravej ruky so žezlom. Odbornými prácami sa plastike vrátila jej umelecká a historická hodnota.
PORTRÉT O. AUGUSTÍNA PASSANATIHO, 2017
Rozmery: 79,5 x 97 cm
Datovanie: 2. polovica 18. stor.
Autor: nesignované
PORTRÉT O. JÁNA FÉLIXA ARDUINIEHO, 2017
Rozmery: 79 x 92 cm
Datovanie: 2. polovica 18. stor.
Autor: nesignované
PORTRÉT FRANCISCUS ANDREAS, 2019
Rozmery: 88 x 70 cm
Datovanie: 2. polovica 18. stor.
Autor: nesignované
PORTRÉT JOSEPHUS AUGUSTINUS DELBEQUIUS, 2019
Rozmery: 88 x 70 cm
Datovanie: 2. polovica 18. stor.
Autor: nesignované
Viaceré portréty piaristov z kláštorného kostola v Podolínci neboli v dobrom stave. Ich odborné ošetrenie bolo zabezpečené v dvoch fázach. Na všetkých obrazoch bol viditeľný sekundárny zásah. Dva obrazy boli prederavené na viacerých miestach ostrým predmetom a zo zadnej strany prelepené záplatami. So všetkými maľbami sa zaobchádzalo neodborne a bol nevyhnutný reštaurátorsky zásah. Po RTG snímkach sa odhalila pôvodná kresba pod maľbou. Odstránili sa nevhodné premaľby a portréty piaristických hodnostárov sa priblížili k svojej originálnej podobe.
Ľubovnianske
múzeum
PRE ODBORNÍKOV
Dňa 29. júna 2023 je hrad Ľubovňa z technických príčin zatvorený!
Skanzen pod hradom je otvorený od 9.00 – 19.00 h, posledný vstup o 18.00 h. Ďakujeme za pochopenie.
